คาซัคสถานพยายามที่จะกระโดดสู่เวทีบัลเลต์โลก

อัสตานา (คาซัคสถาน) (AFP) – เบื้องหน้าหิมะของอาคารเหล็กและกระจกใหม่เอี่ยมในอัสตานา เมืองหลวงของคาซัคสถาน นักเต้นในชุดประจำชาติยืนเยือกแข็งอย่างงดงาม ร่างกายของเธอโค้งขึ้นไปบนท้องฟ้าประติมากรรมนามธรรมที่ทำจากเหล็กหล่อตั้งอยู่ที่ทางเข้าโรงละครบัลเลต์ใหญ่แห่งที่สองที่เปิดขึ้นในเมืองหลวงใหม่ในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมาพวกเขาร่วมกันชี้ให้เห็นถึงความทะเยอทะยานของประเทศที่ร่ำรวยด้านพลังงานในการประทับตราของ

ตนเองในรูปแบบศิลปะที่สืบทอดมาจากอดีตของสหภาพโซเวียต

นับตั้งแต่การล่มสลายของสหภาพโซเวียตเมื่อ 25 ปีที่แล้ว บัลเลต์มีโชคลาภมากมายในประเทศอิสระใหม่ของภูมิภาคเอเชียกลางซึ่งส่วนใหญ่เป็นชาวมุสลิม

บัลเลต์บูมมูลค่าหลายล้านดอลลาร์ของคาซัคสถานส่วนใหญ่ได้รับทุนจากรัฐบาลแล้ว แต่ผู้สนับสนุนเอกชนและพันธมิตรระหว่างประเทศก็เข้ามามีส่วนร่วมด้วย

ประธานาธิบดีนูร์สุลต่าน นาซาร์บาเยฟ วัย 76 ปี ประกาศอย่างมีชื่อเสียงในปี 2556 ว่า “ประเทศที่สร้างโรงงานกำลังคิดไปข้างหน้าอีกหลายปี… ประเทศที่สร้างโรงละครกำลังคิดในแง่ศตวรรษ”

ในพิธีเปิดโรงละคร Astana Ballet เมื่อปีที่แล้ว ดาราในคณะต่างสร้างความประทับใจให้ผู้ชมในการผลิตที่ดูแลจัดการโดยนักออกแบบท่าเต้นชาวบราซิล Ricardo Amarante

“ระดับศิลปะที่นี่แข็งแกร่งมาก พวกเขาสามารถทำนาฏศิลป์แห่งชาติคาซัค บัลเลต์คลาสสิก และร่วมสมัยได้” ผู้เชี่ยวชาญนีโอคลาสสิก ซึ่งเคยร่วมงานกับคณะนี้เมื่อปีที่แล้ว บอกกับเอเอฟพี

“การสนับสนุนจากรัฐบาลอยู่ที่นั่นแล้ว และตอนนี้บัลเล่ต์ท้องถิ่นก็เป็นสิ่งสำคัญที่จะเปิดใจรับรูปแบบใหม่ๆ ที่จะเพิ่มเติม ต่อยอด ไปจนถึงรากฐานแบบคลาสสิก” เขากล่าวเสริม

ประตูถัดไปของหอประชุม 800 ที่นั่งคือโรงเรียนสอนเต้นมืออาชีพที่ได้รับการรับรองแห่งแรกซึ่งเป็นที่รู้จักทั่วเอเชียกลางและเปิดตัวในเดือนกันยายน

เมื่อสามปีก่อน โรงละคร Astana Opera ซึ่งเป็นโรงละครที่ใหญ่

ที่สุดของเมืองซึ่งมีคณะบัลเล่ต์เป็นของตัวเองด้วย เปิดราคา 320 ล้านดอลลาร์ (297 ล้านยูโร) อาคารนี้ถือเป็นหนึ่งในสิ่งจัดแสดงทางสถาปัตยกรรมของอัสตานา ซึ่งเป็นเมืองหลวงตั้งแต่ปี 1997

เงินที่ถูกเทลงในบัลเล่ต์และศิลปะอื่น ๆ แม้ในขณะที่คาซัคสถานประสบกับภาวะเศรษฐกิจตกต่ำที่เชื่อมโยงกับน้ำมันเป็นเครื่องยืนยันถึงความดึงดูดใจที่ยั่งยืนของรสนิยมทางวัฒนธรรมที่ได้รับความนิยมในยุคโซเวียต

นักเต้นชาวรัสเซีย Galina Ulanova ซึ่งถือว่าเป็นหนึ่งในนักบัลเล่ต์ที่ยิ่งใหญ่ที่สุดตลอดกาล ได้ช่วยขับเคลื่อนการพัฒนาบัลเล่ต์ของคาซัค

Ulanova สอนและเต้นรำในเมือง Almaty ซึ่งเป็นเมืองหลวงเก่าของประเทศในช่วงสงครามโลกครั้งที่สองหลังจากถูกอพยพออกจากบัลเล่ต์ Kirov ในเมือง Leningrad ซึ่งเป็นชื่อเดิมของ Saint Petersburg

ภายใต้สหภาพโซเวียต บัลเล่ต์ได้รับความนิยมเป็นพิเศษในเมืองใหญ่ๆ ที่ซึ่งชนชั้นสูงที่พูดภาษารัสเซียได้ช่วยสนับสนุนวาระทางวัฒนธรรมที่ขับเคลื่อนโดยมอสโก

Svetlana Dzhalmagambetova อดีตสมาชิกวุฒิสภาซึ่งนั่งในคณะกรรมการพัฒนาสังคมและวัฒนธรรมของรัฐสภากล่าวว่าตอนนี้บัลเล่ต์ “ได้รับความนิยมอย่างเท่าเทียมกันในหมู่ผู้ที่พูดภาษารัสเซียและผู้ที่พูดภาษาคาซัค” ในประเทศที่มีประชากรมากกว่าหนึ่งในห้าเป็นเชื้อชาติรัสเซีย

Zhanat Zhunusbekova ที่พูดคาซัคสถานกล่าวหลังจากชมการแสดงบัลเล่ต์ “Diversity” ของ Amarante ที่โรงละคร Astana Ballet ว่า “สหภาพโซเวียตทำได้ดีมากในสองสิ่ง นั่นคือ การสำรวจอวกาศและบัลเล่ต์”

“เราเคยต้องไปรัสเซียเพื่อดูบัลเล่ต์แบบนั้น ตอนนี้เรามีที่นี่แล้ว” เธอกล่าวเสริม

หลังสิ้นสุดยุคโซเวียตในปี 1991 เงินทุนของรัฐสำหรับศิลปะได้ลดลงทั่วทั้งภูมิภาค ซึ่งได้รับผลกระทบจากภาวะเศรษฐกิจตกต่ำยืดเยื้อ

ในประเทศที่ขาดแคลนทรัพยากรอย่างคีร์กีซสถานและทาจิกิสถาน ไม่เคยฟื้นคืนสู่ระดับก่อนยุคโซเวียต ผลักดันศิลปินในต่างประเทศให้หางานทำ

“พวกเขามีรายได้ไม่เกิน 140 ดอลลาร์ต่อเดือน” ไอกุล มูราตาลีวา ครูสอนบัลเลต์หลักของคีร์กีซสถาน บอกกับเอเอฟพีว่าหมายถึงนักเต้นบัลเลต์ของประเทศ

“พวกเขาได้รับประสบการณ์ที่นี่แล้วไปต่างประเทศ ละครของเราลดลงอย่างมาก เราไม่มีศิลปินเดี่ยวที่จะรับบทนำในโปรดักชั่นที่สำคัญ”

ในประเทศอื่น ๆ การเน้นย้ำใหม่เกี่ยวกับวัฒนธรรมประจำชาติก่อนโซเวียตได้เกิดขึ้นจากค่าใช้จ่ายของศิลปะคลาสสิก

ประธานาธิบดีคนแรกของเติร์กเมนิสถาน ซาปาร์มูรัต นิยาซอฟ ห้ามบัลเล่ต์พร้อมกับโอเปร่า โดยยืนยันว่าทั้งคู่ไม่สอดคล้องกับ “ความคิดระดับชาติ” ของประเทศ

ในช่วงแรกของการเป็นเอกราช ศิลปินบัลเลต์คาซัคก็จะออกเดินทางไปต่างประเทศซึ่งได้รับการชื่นชมจากการฝึกแบบคลาสสิกและได้ค่าตอบแทนที่ดีกว่า